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上交与杭盖在谭盾“魔棒”下直接对话

交响摇滚谁说格格不入

2017年07月11日   A20 :文化新闻   稿件来源:新闻晨报  


    晨报记者 殷 茵

  送走纽约爱乐乐团,听过“网红”彩虹合唱团,昨晚,上交音乐厅的舞台迎来了一支摇滚乐队——作为本届上海夏季音乐节的重头戏之一,上海交响乐团与杭盖乐队在谭盾的执棒下,大玩“交响摇滚”。在谭盾看来,交响摇滚绝不是交响伴奏摇滚,抑或摇滚伴奏交响,而是一场两种截然不同的音乐美学之间的对比与对话,“这次音乐会,物理上是上海交响乐团和杭盖乐队,但化学上,它是21世纪一个新品种、新品牌的诞生。”

  难题■■■

  协调两支乐队的声场与美学

  杭盖《花斑马》、谭盾《狼图腾》、杭盖《美丽的草原我的家》、谭盾《风与鸟的密语》、杭盖《轮回》 ……如果仅仅是看节目册,你很难想象这是一场什么样的音乐会,但看到谭盾的名字,又会对这样一场“交响摇滚”毫不奇怪——在他的音乐领地,传统与现代并行不悖,古老中国与摩登世界时刻连通。
  将交响和摇滚揉捏在一起,谭盾试了至少两三年,期间换过无数个交响乐团,但杭盖,是他一直坚持的选择,除了因为杭盖本身就是一支跨界在民族与现代之间的乐队,更因为“这是一支有着自己的独立精神、语言和灵魂的乐队”。
  然而,摇滚和交响,各自有着独特的美学传统,如何平衡?首当其冲的便是技术上的难题,每到排练,谭盾常常觉得时间不够用,不是这里出了问题,就是那里和预想的效果不一样,直到这次,才终于有了满意的效果——超过百人的交响乐团和不到十人的摇滚乐队,双方的音乐声场相对独立又能彼此融合。
  除了技术上的平衡,还有艺术上的协调。对于习惯了即兴发挥、随心而动的摇滚乐队来说,最难的事情恐怕要数如何去适应交响乐队中至高无上的“王”——指挥了。好在,那个人是谭盾,他既懂得古典乐的美学和技巧,也深谙杭盖的摇滚精神,“摇滚乐像昆曲和京剧,角儿怎么唱配乐就怎么跟,而交响乐要靠指挥来控制并呈现。所以我们要综合,有时候要听角儿的,有时候要看指挥,做到你中有我,我中有你。”
  而对于上交的演奏员来说,这场加入了电声的音乐会也是一次新奇的体验,“随着不同音乐元素的加入,需要我们在管弦乐、民族音乐、摇滚和电声之间,寻找一个平衡点来融合各方的声音,也打破了我们对于‘声音’的固有认识。”

  思考■■■

  交响乐如何发出当代的声音

  在两年的探索和磨合中,谭盾常常会被问到这样一个问题:“为什么一定要把交响和摇滚凑到一起?”他说:“因为摇滚永远在和社会对话,触动了社会进步,而交响乐常常在维护传统,却忘了其实古典艺术家在当时也是在和那时的社会对话。”在谭盾看来,交响乐队总把自己关进博物馆的笼子里,玩传统和经典,却忘记如何发出属于当代的声音,“所以我希望通过合作,把杭盖的年轻观众带进音乐厅,也让交响乐迷爱上杭盖。”
  在昨晚的音乐会上,既有“欧洲巴洛克”与“摇滚”的对话、“原生态”与“现代都市”的对话,也有“毛利族”和“成吉思汗”的讨论、“怀旧”与“未来”的对照。其中,让上海观众触动颇深的当属经过谭盾再编曲的杭盖《上海半导体》这首歌了。
  对于杭盖乐队来说,这是一首充满了回忆的作品,“上世纪六七十年代,草原刚接触半导体。那时候上海牌是非常了不起的牌子,通过它,草原上的人听到了外面的声音。对他们来说,那是一个崭新的时代,一个充满希望的时期。”而这首歌更让谭盾思考——在科技日新月异的当下,我们所有的传统都去了哪里?“杭盖的这首作品,和巴赫、贝多芬一样,是对社会深刻的阐述。它告诉我们,其实我们每个人都处在传统和未来的时差中间,而社会正是在一波又一波的后浪推前浪中进步。”

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