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上海夏季音乐节今晚迎来法国音乐家蒂埃里·巴拉斯

古董收银机“造音”“考古”《月之暗面》

2016年07月05日   A32 :文化新闻   稿件来源:新闻晨报  


    晨报记者 殷茵

  上周末,第七届上海夏季音乐节在艾伦·吉尔伯特执棒纽约爱乐的音乐会中拉开帷幕,即日起至7月15日为期两周的盛夏时光中,21场以“狂飙年代”为主题,汇古典与现代,融音乐与时尚、电影、视觉艺术甚至是科技的感官体验之作,跨过音乐的边界,在上海交响乐团音乐厅及黄浦区的城市草坪广场上演,以此回望上世纪六七十年代那些影响后世的文化浪潮。
  今晚,法国音乐家蒂埃里·巴拉斯将与他的团队带来一场堪比录音室版本的《月之暗面》。

  聚焦声音,致敬摇滚“神话”

  2010年,乔布斯兴奋地宣布,他最钟爱的披头士乐队的音乐终于在iTunes上开始销售了。同年,另一尊大神,平克·弗洛伊德却将合作了近50年的老东家EMI告上法庭,要求把其作品从iTunes及其他MP3付费平台上撤下,原因很简单——对平克·弗洛伊德来说,只下载《金钱》而不去完整聆听《月之暗面》是件无法容忍的事情。
  在摇滚圈,《月之暗面》是一个神话般的存在。它同时在商业上和艺术上取得了空前绝后的成就,仅“《公告牌》(Bill-board)上停留735周”的战绩就足够傲视群雄。整张专辑中的9首曲目穿插了特殊音效、歌曲、大段器乐独奏、人声独白,其创作之神妙,编排之精细,音响之恢宏,思想之深邃,意念之前卫,即便放到近半个世纪后的今天,也令人叹为观止。不仅如此,这张唱片的录音也特别出色,当时默默无闻的阿兰·帕森斯凭借它一跃成为明星录音师,甚至组建了自己的前卫摇滚乐队The  Alan   Parsons   Project。开场的心跳声及惊叫声,中间的钟表声和收银机声,成了检验器材的试金石,当年出版的黑胶唱片已被炒到天价。
  多年以来,无数的艺术家以民谣、电子、爵士、New  Age等各种风格重新演绎这张经典专辑,其中不乏Flaming   Lips这样的大牌,对听众挑剔的耳朵来说,要超越经典几乎是不可能完成的任务。这就更令人好奇,这场由法国音乐家蒂埃里·巴拉斯率领团队演奏《月之暗面》的音乐会,到底有何特殊之处?要知道,这次演出的全部音乐家都来自法国——这个听香颂的国家,几乎没有特别优秀的摇滚乐队出现过。
  在接受采访时,巴拉斯给出的答案是“声音”,“我不仅仅是一位音乐家,还是一名音效师。所以,这一次我要聚焦的是声音,因为,音乐的核心是声音”。

  不靠数码,“实物”还原录音室效果

  “10岁的时候,哥哥把我叫到房间,给我听了人生中的第一张专辑,它就是《月之暗面》,当时,我就下定决心要从事音乐行业。”对巴拉斯而言,选择改编《月之暗面》更像是一次致敬。
  然而,在录音室把这些音效混合在一起不难,但在舞台上,那么多音效完美碰撞,却没那么简单,更大胆的是,这次音乐会,除了一台数码合成器,其他所有的电声乐器全部是采用模拟技术的。不仅如此,专辑里的钟摆声、收银机声、脚步声也都将在舞台上以“实物”的方式呈现——有人操作收银机,有人摆弄钟,甚至还有人在舞台上又跑又跳,这一切,只为将当年录音室里的效果原汁原味地呈现。
  “很多乐队在演绎平克的时候都用电子钢琴,但我坚持用古典钢琴,这是一种情怀。”不仅如此,巴拉斯还遍访各地,努力搜寻当时录音室中所使用过的各种声效设备,就连其中用到的收银机,都是一台真正的古董收银机,“对我来说,这就像是一次音乐的考古”。对于自己的完美主义,巴拉斯甚至这样半开玩笑地说:“找这些器材的过程,的确不容易,但对我来说,也许最难的事情是让歌手唱得像平克·弗洛伊德”。
  不过,巴拉斯并不满足于简单的“复刻”,他还想呈现一些属于自己的东西,“我们并非百分百还原,而是希望用自己的方式来呈现”。因此,他在演出中加入了不少即兴发挥的部分。
  的确,搜集这些停产多年的天价设备,飘洋过海运到上海,足以表达他们对《月之暗面》以及MISA观众的敬意。而对于在场的观众来说,这场音乐会也将带所有人穿越时空隧道,回到1972年的Abbey   Road录音室,享受这一杰作问世时的极致感官体验。

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