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“PG One丑闻”后,中国嘻哈之路怎么走

2018年01月09日   05 :焦点   稿件来源:解放日报  


    ■封寿炎

  元旦刚过,《中国有嘻哈》 全国总冠军PG One(王昊)因私人生活问题被推上舆论的风口浪尖,更因作品涉及色情、吸毒等低俗内容成为众矢之的。PG One的一连串丑闻,也使嘻哈音乐的声誉和前途蒙上阴影。
  在为自己辩解时,PG One把锅甩给嘻哈文化,声称自己的作品格调低俗,是因为“早期接触嘻哈文化受黑人音乐影响深厚”。如此推卸责任为他带来更大麻烦,因为嘻哈文化并不等同于格调低俗。PG One作为一位具有较高知名度的代表性人物,他所表现出来的音乐素养和道德品质之低劣,仍应引起中国嘻哈音乐界的重视和警惕。
  以前人们一度认为,在欧美等很多国家和地区广泛流行、广受欢迎的嘻哈饶舌,很难在华语地区经由本土化而催生华语嘻哈音乐。因为中文独特的发音和声调,很难唱出饶舌的感觉。后来,周杰伦的一首《双截棍》红遍华语圈,这种结合中西方音乐元素的中文饶舌让人耳目一新,迅速获得年轻群体的追捧。随后,王力宏、潘玮柏、陶喆、林俊杰等一批流行音乐歌手,都开始尝试这种风格。当然,这一时期的说唱音乐属于典型的流行音乐产品,包装精致。也正因此,这些作品常被人说缺乏嘻哈精神,是“伪嘻哈”。
  《中国有嘻哈》的爆红,使一个处于半地下状态的说唱音乐圈子浮出水面,进入公众视野。有一句特别形象的话形容这些嘻哈音乐人的草根性,说他们是“吃黄焖鸡米饭的”。与周杰伦式的、包装精致的流行音乐产品相比,这种音乐形态对于国外的嘻哈音乐追求“从形似到神似”的效果,甚至错误地使用大量色情、暴力、毒品等低俗内容,来彰显所谓的草根性和“嘻哈文化”。这个圈子里还流行着一个说法,“歌词不带脏,如同战士没带枪”。
  当嘻哈音乐从地下走向地上,从边缘亚文化变成主流的大众娱乐文化,它必然要经历一番扬弃,才能化蛹成蝶。任何一个社会都有必须遵循的公序良俗,以及不可触碰的道德底线和法律红线。PG One栽了大跟斗,就是因为他没明白这一点。当“吃黄焖鸡米饭”的地下歌手变成“坐私人飞机”的当红明星,当小圈子里传唱的半地下草根作品变成影响力巨大的流行音乐,作为公众人物所应承担的法律、社会和道德责任,自然而然就落到肩上。很难想象,一个公众人物可以不顾道德底线去消费逝者、侮辱女性,可以不顾法律红线去宣扬吸毒。踩踏任何一个雷区,都足以让他名声扫地。他却“无知者无畏”,步步涉雷。
  这样一个深刻的教训不只是PG One一个人的。中国的嘻哈音乐要继续走下去,要走得稳健和长远,就应该把PG One的丑闻和他栽的大跟斗当作一个负面教材,免蹈覆辙。
  如今在文艺舞台上大放异彩的相声、二人传等艺术形式,早期都萌芽于草根,曾一度存在低俗的内容。在经历去粗存精、革新扬弃后,它们不但变得更加健康向上,也保持了旺盛的艺术生命力。嘻哈音乐应该借鉴这些经验,在祛除地下艺术常见的低俗粗鄙的同时,保持它鲜活的艺术形态、接地气的艺术风格,成为一种既广受欢迎,又健康积极的艺坛新葩。

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